由知名女星黑木瞳擔任主持人的電台節目「黑木瞳的晨間導覽」(黒木瞳のあさナビ，FM93/AM1242 ニッポン放送)，11/27～12/1邀請到知名作曲家、指揮家兼鋼琴家久石讓，在節目上聊到自己如何進行電影音樂製作。以下是第四天(11/30)內容，聊及在美國告示牌排行榜獲得第一名的專輯『A Symphonic Celebration』---
黑木：今年（2023年），專輯『A Symphonic Celebration』上市了。
久石：黑色封面加黃色標誌，是一間叫做「德意志留聲機」的古典樂名門廠牌，我跟那裏訂了專屬契約，這是作為第一彈發行，名叫『A Symphonic Celebration』的專輯。這張專輯在全世界販售，於是登上了美國告示牌排行榜第一名。
黑木：在2個部門都獲得了第一名。
久石：在那之後過了幾個月，又發行了黑膠唱盤。雖然跟類比的LP唱盤是相同內容，但歐洲對黑膠唱盤是有很根深蒂固的需求的。
黑木：是這樣啊。
久石：這幾年，黑膠唱盤的需求有了世界性的回升。我想應該是因為全世界又再次迷上黑膠唱盤音色的溫暖。電影也一樣對吧。有段時間的好萊塢電影也是，都很平常地用CG在呈現驚人的武打場面。然而最近，又變回來覺得「果然不是人類實際去拍還是不行啊」。同樣的事情，感覺似乎也在音樂領域發生著。
黑木：也就是說，音樂的溫暖可以從黑膠唱盤上感受到吧。
久石：從物理上來說也是正確的。數位在頻率上是會呈現鋸齒狀的。可是類比不會有鋸齒。從上至下都呈一直線。所謂「聲音的觸感不同」並不只是在情感上說，實際上確實有那樣的部分存在。
黑木：從CD到LP唱盤，都希望大家能聽聽看。您作為指揮也十分活躍，2021年就任成為日本世紀交響樂團・首席客演指揮。據說2025年4月起也將擔任音樂總監，這就是您提到跨足的「各式各樣的分野」嗎？
久石：因為我是作曲家，一直認為自己「不是專業的指揮」。
黑木：也就是說並非職業上的指揮家吧。
久石：長期與交響樂團共事後我曾想，一生一次也好，以背負所有責任的立場來和交響樂團往來或許也不錯。困難的是，如果像現在這樣作為首席客演指揮，那只需要考慮音樂就好。然而當上音樂總監的話，就必須觸及包括交響樂團成員的各種決定事項，也必須涉足作為組織的交響樂團本身去。所以歐洲的音樂總監為了接待贊助商，也一定得出席宴會。
黑木：工作範疇很廣泛呢。
久石：因為我很不擅長那種事情，所以是一邊想著“真討厭”一邊在作。
黑木：您曾說過，比起聽別人的曲子，聽自己過去作曲的曲子比較輕鬆。
久石：比方說，我下個月要指揮(伊果)史特拉汶斯基的「彼得魯什卡」。「春之祭」、「火鳥」跟「彼得魯什卡」是三大芭蕾舞劇。可是，比起「春之祭」，「彼得魯什卡」演奏起來更為困難。一旦要演奏這個作品，就得從好幾個月前開始，相當努力學習才行。有這個時間的話，我可以寫相同長度的曲子了。邊想著「我為什麼要為了別人的曲子這麼用功努力才行啊」邊學習。
黑木：不過，那也是一種輸入對吧。
久石：對。用積極樂觀的態度看待。
久石讓／作曲家、指揮家、鋼琴家 ■1950年生於長野縣。 ■從幼年時期接觸音樂和樂器，於國立音樂大學在學時開始以現代音樂作曲家身分活動。 ■1981年，發表首張監製專輯『MKWAJU（ムクワジュ）』。 ■1982年，發表首張個人專輯『INFORMATION』，確立了難以歸納到特定類型的獨特風格。 ■從1984年電影『風之谷』以後，除了擔任宮崎駿導演作品的音樂外，也經手北野武執導作品等眾多電影音樂，連續3年獲頒日本金像獎最佳音樂獎。2009年獲頒紫綬褒章。 ■在演奏活動上，包括鋼琴獨奏和管弦樂等，也展現了多樣的風格。2004年7月組成新日本愛樂交響樂團(新日本フィルハーモニー交響楽団) 和「新日本愛樂 World Dream Orchestra（W.D.O）」，並就任音樂監督。 ■此外，他也以古典指揮家身分，與國際知名管弦樂團合作開辦音樂會。 ■2019年開始舉辦「FUTURE ORCHESTRA CLASSICS」系列音樂會，同年並發行『久石讓貝多芬：交響曲全集』。獲頒音樂之友社旗下月刊雜誌《唱片藝術》(レコード芸術)所舉辦的第57屆唱片金像獎特別部門特別賞。 ■國立音樂大學招聘教授。2020年9月起擔任新日本愛樂交響樂團Composer in Residence & Music Partner。2021年4月起擔任日本世紀交響樂團(日本センチュリー交響楽団)首席客座演出指揮家。 ■成為古典樂知名大廠牌德意志留聲機的簽約藝術家。2023年6月30日發行第一張CD『A Symphonic Celebration』，7月奪得全美Billboard美國告示牌古典樂排行榜第一名。10月又靠LP版本再度奪得第1名。是睽違46年終於再度有日本人奪得榜首。 ■2025年4月起，宣布將擔任日本世紀交響樂團音樂監督。 |
譯者\Rider
資料來源：ニッポン放送
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