這次的廣告是由宮崎駿導演（69）負責監修的原創動畫廣告，特地以集團的企業色「MS&AD Green（深綠）」為背景，白色粉筆筆觸呈現出「蜘蛛君 (くもくん)」、「芋蟲君 (いもむしくん)」、「唐傘君 (唐傘くん)」三個角色。在「蜘蛛君」篇裡，垂著絲線爬降而下的「蜘蛛君」，以吉卜力特有的漫畫式移動著，接著切換為電影主角阿麗埃蒂，吊著繩索爬升而上，極具躍動感的場景。
「蜘蛛君」篇
資料來源：日テレNEWS 24
2010年7月1日 星期四
宮崎駿導演監修的「阿麗埃蒂」企業合作動畫廣告今起在日本電視上開播
紀念特別協力贊助吉卜力新作「借物過活的阿麗埃蒂」（7月17日在日上映）損害保險集團「MS&AD Insurance Group Holdings, Inc.」和吉卜力的合作廣告自本月1號起在電視上播映。
這次的廣告是由宮崎駿導演（69）負責監修的原創動畫廣告，特地以集團的企業色「MS&AD Green（深綠）」為背景，白色粉筆筆觸呈現出「蜘蛛君 (くもくん)」、「芋蟲君 (いもむしくん)」、「唐傘君 (唐傘くん)」三個角色。在「蜘蛛君」篇裡，垂著絲線爬降而下的「蜘蛛君」，以吉卜力特有的漫畫式移動著，接著切換為電影主角阿麗埃蒂，吊著繩索爬升而上，極具躍動感的場景。
資料來源：日テレNEWS 24
這次的廣告是由宮崎駿導演（69）負責監修的原創動畫廣告，特地以集團的企業色「MS&AD Green（深綠）」為背景，白色粉筆筆觸呈現出「蜘蛛君 (くもくん)」、「芋蟲君 (いもむしくん)」、「唐傘君 (唐傘くん)」三個角色。在「蜘蛛君」篇裡，垂著絲線爬降而下的「蜘蛛君」，以吉卜力特有的漫畫式移動著，接著切換為電影主角阿麗埃蒂，吊著繩索爬升而上，極具躍動感的場景。
資料來源：日テレNEWS 24
把宮崎駿導演感動到哭的「阿麗埃蒂」 吉卜力培育出來的第一位演出人才誕生了!
「借物過活的阿麗埃蒂」米林導演是“無臉男”的設計範本！？
(左一) 無臉男 (カオナシ) 範本 米林宏昌導演
祈求吉卜力工作室電影新片「借物過活的阿麗埃蒂」熱賣的活動，今(7/1)在東京‧港區的淨土宗大本山‧増上寺舉辦，為本片配音的志田未來和神木隆之介，以及演唱主題曲「Arrietty's Song」的豎琴演奏家Cécile Corbel、米林宏昌導演、鈴木敏夫製作人皆出席活動。
關於借物過活的阿麗埃蒂
本片改編自英國作家瑪莉諾頓的兒童文學『地板下的小矮人』，描述身高約10公分的少女阿麗埃蒂(志田未來 飾)，和人類少年 翔(神木隆之介 飾)相遇，並展開交流的故事。宮崎駿先生負責本片企劃和腳本，米林導演則成為吉卜力史上最年輕的導演。
初執導演筒的米林導演於1996年加入吉卜力工作室，曾以動畫師身分參加宮崎駿導演執導的「魔法公主」（1997）和「崖上的波妞」（2008）等片。
被問到關於米林導演的印象，神木隆之介笑著說：「經常掛著笑容又很穩重，卻又帶著不可思議氛圍的人士。（因為拍攝前就有聽說）第一次見到面時還心想『啊！是無臉男！』」。同樣在本片挑戰配音工作的志田未來也說：「因為完全是第一次而有些無所適從，不過很多人支持著我。"吉卜力的導演"聽起來有種恐怖的印象，但卻讓我每天都過得很開心」。對於首度挑戰配音工作，志田說：「因為是第一次所以很緊張，可是工作人員的人都很好，神木也都對我說『不用擔心』，所以錄得很開心。看到阿麗埃蒂天真的一面，我覺得是個很棒的故事」。神木則回顧：「翔 真的是很困難的角色，因此我一直持續錯誤嘗試，最後總算用聲音把自己想表現的事物給表現出來了」。
試映發表會上，宮崎駿導演在事前錄製的影帶訊息中表示：「導演應該在作品中注入訊息。完成以前都不該滔滔不絕說個沒完」。也因此，吉卜力之前從未公開米林導演的照片。這次藉著完成發表會的契機，終於在觀眾面前首度亮相。鈴木製作人透露，米林導演在公司裡的暱稱是“麻呂”；而「神隱少女」（2001）中登場的角色“無臉男 (カオナシ)”，其實就是以米林導演為範本設計的。此一爆料，令在場記者一陣嘩然。
第一次面對採訪記者的米林導演顯得相當緊張，他向大家報告：「由於完全是第一次當導演，也曾因此不知所措，但總算完成了」。米林導演笑著回顧第一次讓宮崎導演驗收時，在初號試映上：「(宮崎駿導演)就坐在我後面位子上，他的表情很嚴肅，我還想說他是不是在生氣，讓我心驚膽跳的。不過，等我往後一看卻看到他在笑，總算讓我鬆了一口氣」。鈴木製作人則稱讚米林導演說：「他真的很努力。宮兄(宮崎駿)看完很感動的說：『電影看著看著我就哭了』。同時他也說：『吉卜力培育出來的第一位演出人才誕生了』。之後還說，我也要努力不輸給麻呂』」。
談到吉卜力內部初號試映，鈴木製作人說，放映結束當時現場一度鴉雀無聲。原來這是因為，所有工作人員都很在意宮崎駿怎麼看這部電影，也因此有瞬間現場出現短暫沉默。而最早站起來的就是宮崎導演，他右手抓起米林導演的左手高高舉起，並說：『好！作得很好! 麻呂!』 大夥才終於安心拍起手來。當時大家真的十分開心。
本片從今天(7/1)起，從東京‧有樂町的東京國際論壇開始展開全國性的宣傳活動。除了東京以外，預計巡迴地點包括大阪、札幌、名古屋、福岡、仙台、松山等15處。
「借物過活的阿麗埃蒂」，7月17日日本全國上映。
資料來源：映画.com速報、ぴあ映画生活、CinemaToday、Zoom In
2010年5月26日 星期三
玩具總動員３向宮崎駿導演致敬 龍貓TOTORO現身片中！
玩具總動員３預定7月10日在日上映，導演李·安克里奇(Lee Unkrich)和製片達拉‧K‧安德森(Darla K. Anderson)於本月２５日，出席在日本東京舉辦的完成披露試映會。據達拉‧K‧安德森女士透露：「吉卜力工作室和皮克斯締結了長年的友情關係。由此事得到相互確認，我們詢問過宮崎駿導演以後，他立刻答應讓龍貓以玩具方式登場，於是我們以致敬的方式讓牠出現」。
資料來源：MyCommujournal
2010年4月13日 星期二
阿麗埃蒂配音員決定！ 志田未來首度挑戰吉卜力作品
吉卜力今年電影新作「借物過活的阿麗埃蒂」（導演：米林宏昌，７月１７日在日上映），為女主角 阿麗埃蒂 配音的演員選定由童星出身的志田未來（１６）擔任，消息於本月１２號發佈。本片描述住在地板下的小矮人少女與人類少年之間，展開交流的故事。志田未來是第一次挑戰配音工作，而負責為男主角 翔 配音的，則是繼２００４年「霍爾的移動城堡」後睽違６年，再度接觸吉卜力作品的神木隆之介（１６）。由同齡的兩位童星演員配音，想必將成為今年夏天的最熱門話題。
去年在電影「誰來守護我(誰も守ってくれない)」當中飾演女主角，並於ＴＢＳ電視台連續劇中主演「莎拉公主(小公女セイラ)」。這次更捕捉到大好機會，詮釋吉卜力作品中的重要角色。
志田未來之所以被相中，決定性的關鍵據說在於她“聲音的演技”。每次不看影像，只聽聲音判斷候選人演技好壞的，正是吉卜力工作室的鈴木敏夫製作人（６１），對於志田未來的演技和聲音，他如此盛讚：「在我聽過的許多聲音中，只有她不一樣。一句台詞，她可以用十種演技來改變意義」。有趣的是，鈴木製作人似乎不太認識志田未來，他說：「後來問了才知道，原來很偶然的，她是個名人」。
據說從小就是吉卜力影迷的志田，對這次的工作也是衝勁十足。對於過去帶給自己歡樂的吉卜力作品，她懷抱"報恩"心態表示：：「能參加帶給我許多夢想和勇氣的吉卜力作品，真的是很開心呢。雖然緊張有壓力，我還是會盡全力努力的」。
另一方面，包括短篇作品已是第五度演出吉卜力作品的神木隆之介，在吉卜力內部也已相當熟悉，工作人員習慣暱稱他「隆君」。據鈴木製作人表示，這次由神木隆之介演出的 翔，其實就是以他的形象來刻劃：「工作人員是看著隆君的月曆照片把圖畫出來的」。從２００１年「神隱少女」首度參與吉卜力作品演出，對於神木隆之介的表現，鈴木製作人評定：「目前為止的作品，他的表現都在合格點以上。在角色演出的拿捏是天才級的」。
無獨有偶，日前先看過阿麗埃蒂部份片段的神木隆之介，也表示：「這次能在『借物過活的阿麗埃蒂』演出十分開心。從『霍爾的移動城堡』以來就沒參加過吉卜力作品了，還能夠遇到以前認識的工作人員，所以十分期待錄音。 之前先看過了相關圖片，對錄音的幹勁高漲了。工作人員和配音演員合作，我們會努力讓影片變成更棒的作品！」。同齡的志田和神木，曾在２００７年日本電視台的「偵探學員Ｑ(探偵学園Ｑ)」中合作，在演技上也相當契合。兩位天才童星，想必也會在動畫界展現超群的團隊合作實力。
◆雙親角色由三浦友和＆大竹忍擔當
〇…飾演阿麗埃蒂雙親：爸爸波德和媽媽霍米莉的是三浦友和（５８）和大竹忍（５２）。劇中飾演翔的姨婆(奶奶的妹妹)貞子的，是竹下景子（５６）。住在翔家裡幫傭的婆婆小春(ハル)，錄用的是樹木希林（６７）。他們四位都有過配音經驗，但也都是首度為吉卜力作品配音。
◆志田 未来（しだ・みらい）１９９３年５月１０日出生於神奈川縣，今年１６歲。西元２０００年出道。０５年７月在日本電視台「女王的教室」中演出小學生角色因此受到矚目，０６年在日本電視台的「１４歲小媽媽(１４才の母)」中嶄露精湛演技，因而被稱為天才童星。電影作品包括「母親(母べえ)」、「誰來守護我(誰も守ってくれない)」等。目前正接拍３部電視廣告。興趣是運動。血型ＡＢ型。
◆神木 隆之介（かみき・りゅうのすけ）１９９３年５月１９日生於埼玉縣。今年１６歳。從小體弱多病的他，在雙親期望長成「健康的孩子」的期盼下，２歲就被送到中央童星公司(セントラル子供タレント)，於１９９９年在演藝界出道。２００５年首度在電影「妖怪大戰爭」中主演。２００１年在「神隱少女」中，飾演 坊 這個角色，也是第一次參加吉卜力作品演出，這次則是他的第五部吉卜力參與作品。血型Ｂ型。
本片預售票將自本月17號起，在日本全國戲院售票口等處販售。
資料來源：SPORTS報知、amebaNews、每日新聞Digital
2010年4月6日 星期二
關於 StoryBoard 故事版
故事版(StoryBoard)，最早在1930年代被用於迪士尼，在電影、動畫、廣告、戲劇、甚至網站互動上都被普遍使用，它是由一連串插圖組成，形式上類似漫畫，除了用來將文字腳本視覺化以外，上面通常會註明人物運鏡、人物運動方向、使用的技術，甚至特效和音效的要求等等，在影像製作團隊中是相當實用且不可或缺的工具。
在影片正式製作以前，先繪製出故事版，可以讓整個團隊和導演瞭解故事的發展，藉此也可避免影片作完才發現需額外剪輯的窘境，減少不必要的成本開支。在歐美動畫製作團隊中，故事版通常有專門的負責人員繪製。繪製故事版的藝術家必須思考故事、笑料，將畫好的圖依序排列在牆壁或白板上，然後配合肢體表演、聲音等，將故事概念向團隊成員提報。包括電腦動畫龍頭皮克斯都使用這套做法；在日本，則通常把Storyboard翻作絵コンテ，也就是分鏡腳本。相較於歐美，分鏡在日本常由導演親自繪製，代表性的人物包括宮崎駿、押井守等。雖然呈現方式和作業流程上，美日做法有些許差異，但"把故事先傳達給整個團隊"的概念是相同的。
以下是一些故事版範例：
【美國】
皮克斯短片-『Boundin』 的部分Storyboard
皮克斯-『天外奇蹟』 的部分Storyboard
【日本】
細田守導演的 『跳躍吧! 時空少女』 分鏡
宮崎駿導演的『魔法公主』 分鏡
2010年3月28日 星期日
「娜烏西卡」尚未結束
本文譯自日本迪士尼網站下吉卜力新上市商品，風之谷藍光光碟宣傳頁面
「娜烏西卡」尚未結束
吉卜力工作室製作人鈴木敏夫
我在大螢幕上觀賞了「娜烏西卡」。而這是睽違了２６年的再次相會。身旁還有宮兄(宮崎駿)。試映室變暗以後，我十分緊張。緊握的手心都出汗了。接著，「娜烏西卡」開始了。以往，做完電影以後，我們不會去看第二次，更可以說，是不想看。不然就無法繼續做下去。然而，這次卻發生了一件特別的事。
迪士尼方面希望我們決定下一部要做成藍光的影片，是「波妞」藍光版完成的日子，去年年底的事。「波妞」接下來，哪部作品要做成藍光呢。在此之前我什麼都沒想過，卻是當場回答：「娜烏西卡」如何？ 這句話讓當場同席的吉卜力和迪士尼相關人員表情都僵住了。所有人在自己內心預想的計畫，似乎都是先做「拉普達」，而「娜烏西卡」則是“藍光化”的最後一部作品。然後，在做出這個回答的同時，我又浮現了另一個想法。
「娜烏西卡」的公開是１９８４年３月。當時的日本電影包括寫實（真人）電影，幾乎都是直接從負片沖印出膠捲。現在則多會做出另一捲負片再行沖印，不過在當時，那樣做是理所當然的事。(當年「娜烏西卡」)沖印的數量將近有100捲。沖印這些膠捲後，傷害到負片，令損傷加劇。再加上經年劣化。如今要是拿現存的負片去沖印，洗出來的東西不僅和公開時成品大相逕庭，色彩更簡直像洗了別捲膠捲出來一樣。因此，“終有一天，希望能把它復原到像公開當時一般漂亮”，對曾參與「娜烏西卡」製作的我來說，便是個長年的課題。
那天的情況，以攝影部的奧井(敦)先生為中心，我們開始進行“該採取何種方針來製作「娜烏西卡」的負片”的議論。但是，奧井先生並沒有直接參與過「娜烏西卡」的製作。該以什麼為基準來做負片呢。雖然能推測，卻不知道哪裡才是該著重之處。畢竟，數位技術什麼都辦得到。就連讓中古貨變成新商品都是小事一件。於是乎，做出的結論是，讓身為導演的宮兄來決定，就只能這麼辦了。結果宮兄參加了會議。宮兄的意見，單純明快。
工作做完回家以後，宮兄經常會看迪士尼頻道。而在上面播出的，是經過數位處理“修正過顏色”的以前的作品。那可是冒瀆阿。在這之前，宮兄對數位處理就一直是持否定意見的。過去的名作施以數位處理後，色彩耀眼，都變成沒有格調的作品。不該是如此的。那是對製作者的冒瀆啊。經年累月，作品看起來老舊是理所當然的。換做是我，也是這樣去看待過去的名作的。就算技術有多麼進步，誰有權利去把它弄成新的呢。這就是宮兄的意見。
將他的意見整理後，就是如此。基本上，希望能尊重公開當時的成品。不去把它變得更漂亮。去掉沖印過程中受到的損傷。色差則維持原樣等等。
奧井先生尊重宮兄的意見，花了兩個月，埋首於忠實的數位化。一格一格掃描膠捲，逐格進行數位化，進行這讓人幾乎昏厥的作業。
就這樣，3月1日(一)，試映的日子總算來了。
知道當年情況的工作人員，幾乎都不在吉卜力裡了。原本不願去看的宮兄被我說服了。去看的真的只有少數工作人員。10分鐘前，我到試映室去一看，宮兄已經準備好等在那裡了。其實我知道早從2 ～ 3天前開始，宮兄就坐立難安到無法冷靜了。等著和「娜烏西卡」再會的宮兄，顯然很興奮。
| 上映結束後。工作人員聚在會議室裡，等著宮兄的感想。宮兄總算打開他沉重緊閉的嘴。他首先陳述感想說看起來很老舊。然後他這麼說，令我印象深刻：「鈴木兄，就技術上來說，我們來到了相當遠的地方了呢」。 |  |
討論過的結果是，以這個影像為基礎，只稍微做一點修正。宮兄的要求只有一個。他希望在必要的地方稍微加一點綠色。
經過一天以後，奧井先生到我房間裡。他說：「宮崎先生哭了呢，那時...」我如此回答：「娜烏西卡」尚未結束。我和宮兄，在看到每個鏡頭時，都想起了當時發生的每一件事。而那其中有後悔，也包含有"有這樣做真是太好了"的想法。
附錄：宮崎駿導演當年為風之谷所寫的主題曲，如今變成夢幻作品了
封盒、映像特典、聲音特典、封入特典等收錄內容，預定4/12公佈
4/12 詳細規格追加！
| 本篇116分 片面2層 16:9 MPEG-4 AVC 日語字幕 英語字幕 法語字幕 韓語字幕 中文繁體字幕 | (1)日語 (Linear PCM 2.0ch ※單聲道) (2)英語 (杜比數位2.0ch) (3)法語 (杜比數位2.0ch) (4)德語 (杜比數位2.0ch) (5)韓語 (杜比數位2.0ch) (6)廣東語 (杜比數位2.0ch) (7)中文(北京語) (杜比數位2.0ch) | VWBS-1110 | 7,140日圓 |
語音解說部分收錄執導過EVA等片的庵野秀明(曾在娜烏西卡中畫過原畫)，以及片山一良(當時擔任演出助手)兩人對談。和DVD版收錄的是相同內容。
另外追加收錄了2009年12月，鈴木敏夫製作人和庵野秀明的對談內容「娜烏西卡與Evangelion！巨神兵的下落?」。這個部分則和DVD「鈴木敏夫的吉卜力大汗淋漓 九十九句話(鈴木敏夫のジブリ汗まみれ 九十九の言葉)」裡收錄的一樣，是來自鈴木製作人的電台節目，畫面是靜止照片，搭配兩人當時對談的錄音。
在映像特典收錄的部分，包括可透過PinP(子母畫面)和本篇影像作比較的分鏡腳本、AR劇本、劇場預告篇五種。
作為封入特典，這次還附送1984製作的「『風之谷的娜烏西卡』GUIDE BOOK」復刻保存版迷你本(9×6.5cm/長×寬)。
追加資料來源：AV Watch
2010年3月25日 星期四
＜風之谷的娜烏西卡＞ＢＤ７月１４日發售 在宮崎駿導演的堅持下花費兩個月時間逐格處理
「風之谷的娜烏西卡」藍光光碟封面（Ｃ）１９８４二馬力・ＧＨ制作／TopCraft
宮崎駿導演１９８４年電影作品「風之谷的娜烏西卡」藍光光碟版（ＢＤ），今確定由日本華特迪士尼工作室(The Walt Disney Studios Japan )在７月１４日發行，定價７１４０日圓。
在「風之谷」這個奇幻故事中，故事舞台裡有巨「蟲」棲息，是一個會散發有毒瘴氣、不斷侵蝕廣大森林，被稱作「腐海」的世界。人口僅５００人的小國「風之谷」族長之女娜烏西卡，乘著名為「海鷗（Möwen）」的飛行器翱翔天際，擁有與巨蟲「王蟲」心意相通的不可思議能力。然而有一天，和平的風之谷卻遭到軍事國家多魯梅奇亞侵略。多魯梅奇亞的目標是復甦過去曾讓人類邁向滅亡，因此遭放逐遺棄的舊時代遺物「巨神兵」，利用這股力量來圖得世界統一。
為了ＢＤ化，據悉宮崎駿導演曾為數位處理後色彩變得閃亮而面露難色，為此宮崎導演開出條件，他要求：為了尊重當初公開上映時的顏色，除非必要情況以外，不能讓它變得更漂亮。也因此多花了２個月的時間，逐格細心處理，才完成了數位化工作。本片也是吉卜力工作室作品當中，繼「崖上的波妞」後第２部ＢＤ化作品。
資料來源：每日新聞Digital
訂閱：
文章 (Atom)