宣布退休後的現在，宮崎駿導演在做什麼？

笑著表示要引退的宮崎駿導演

　　2013年9月6日，宮崎駿導演在數百位媒體記者面前，坦然且一派輕鬆地宣布，自己將正式離開動畫長片崗位。他笑談自己未來還有許多事想做，但不是動畫。記者會上，導演不斷強調“自己是自由的”，他有拍新片的自由，卻也可以選擇不拍。在影迷的一片惋惜聲中，更多的是感謝與掌聲，即便希望看到宮崎駿導演創造更多美好且經典的動畫世界，但大家更認同大師絕對有資格停下腳步好好歇息。正如製作人鈴木敏夫先生所言，告別導演職務的那天終究會到來，身為製作人的他與其對宮崎駿說：「別那樣說嘛，好好努力吧」，他更想對宮崎駿導演說聲「辛苦了」，畢竟宮崎駿導演一直都十分努力。

　　記者會上，導演曾提到退休後想擔任美術館志工，為褪了色的展品補色、維護，那麼其他時間，導演會做些什麼呢？

　　繼『風起』之後的第二部超大作『輝夜姬物語』也即將上映。由於『輝夜姬物語』已是高畑勳導演睽違14年的新作，為使新一代觀眾對導演不致感到陌生，鈴木製作人日前特別上「世界第一想上的課！」節目錄影，為觀眾介紹這位動畫巨匠，而在主持人的提問之下，鈴木製作人也透露了宮崎駿導演接下來的工作是漫畫連載，題材則是日本戰國時代的刀劍武俠劇！

　　其實涉足所謂「時代劇」題材並非宮崎駿導演的頭一遭，最早可追溯至他的大學時期（１９６０年代初期）。當時的宮崎駿發覺自己對日本盔甲一點都不了解，因此投入不少心力研究如何繪製實用的鎧甲，這一切也成為導演日後繪製『風之谷』、『魔法公主』等作品的基礎。

　　由累積大量電影題材的那時說起

　　１９７８年１０月底，『未來少年柯南』殺青完成，擔任作畫監督的大塚康生加入了「東京MOVIE新社」，負責監修當時該公司正製作當中的『魯邦三世』第一部電影版，不過此時該電影製作已進入尾聲，大塚先生很快便負責起『魯邦三世』第二部電影版的拍攝準備。

　　另一方面，當時在「東京MOVIE新社」社長藤岡豐的指示下，為了達成“製作日美合作的全動畫長片”、進軍美國動畫市場的目標，「東京MOVIE新社」於是和其他動畫工作室合作，開設名為「Telecom Animation Film」的新動畫公司，並開始培育新進人才。大塚先生負責統籌業界老手招募和新人培育工作，不久便對宮崎駿提出邀約。１９７９年４月，宮崎駿向高畑勳導演商量過後，決定離開當時正在製作中的電視動畫『紅髮安妮』(又譯：清秀佳人、小婦人、小安妮)，加入『魯邦三世』第二部電影版的製作準備。１９７９年６月，宮崎駿正式加入「Telecom」公司，並於同年７月開始，僅僅花費四個月時間便完成故事線設定、分鏡、作畫確認等工作，最後『魯邦三世 卡里歐斯托羅之城』順利在該年年底上映，也創下當時長片製作時間最短的驚人紀錄。

宮崎駿導演的魯邦充滿浪漫魅力

　　電影『LITTLE NEMO』

　　１９８０年，宮崎駿辭退原本屬意由他執導的『小鬼頭千惠』(じゃりン子チエ，後來由高畑勳導演接手)，取而代之地繪製了許多動畫企劃備案的意象圖稿(image board)，其中也包括後來的『龍貓』和『魔法公主』原案。

原定由宮崎駿導演執導的小鬼頭千惠，
後來由高畑勳導演接手

　　１９８１年，宮崎駿開始投入日美合作案「LITTLE NEMO」(小尼摩)的準備。由於《小尼摩》(作者：溫瑟‧麥凱)的原著漫畫都是小篇幅形式累積而成，宮崎駿認為這樣很難拍成電影，因此主張應該以原創故事為主線，並開始以「美女與野獸」的架構來設計故事。這時出現的是「餓鬼公主娜烏希卡」(グールの王女ナウシカ)※和「土龍與庫夏娜」(土竜とクシャナ)，而這兩個題材後來也成了《風之谷的娜烏希卡》的原型。

※グール亦可譯作食屍鬼，源自中東傳說會盜墓取食屍肉的惡鬼，宮崎導演取其野獸般的形象來做設定。

夢幻企劃案-「餓鬼公主娜烏希卡」

夢幻企劃案-「土龍與庫夏娜」

　　在成為眾所皆知的動畫大師以前，宮崎駿原本是立志成為漫畫家的

　　和許多在二次大戰後成長的小朋友一樣，宮崎駿深受漫畫的影響，孩子們透過漫畫的奇幻空間，彌補了外在現實環境的貧瘠與苦悶。到了高中以後，原本就愛畫畫的宮崎駿萌生當上漫畫家的念頭，並開始積極學習繪畫。也在高三考大學那年冬天，因為看了東映製作的『白蛇傳』而對動畫產生興趣。進入大學以後，因為學校沒有漫畫研究社，只好加入兒童文學研究會，但宮崎駿仍努力練習漫畫，期間也曾到小型出版社投稿，但都遭到直接拒絕。直到出了社會，在東映動畫任職期間的１９６９年９月才獲得機會，在以小學生為主要讀者群的報紙『少年少女新聞』上連載了原創漫畫《沙漠之民》。

宮崎駿導演以秋津三朗為筆名發表的《沙漠之民》

台版和日版風之谷漫畫

如今的宮崎駿導演也已經是一名漫畫大師，其最具代表性的作品便是1982年開始連載的《風之谷的娜烏希卡》。雖然漫畫《風之谷》原本是為了拍攝電影才出現的企劃邀約，但也因為導演不滿意電影結局的安排，在電影拍完後重新展開連載，直到1994年才完結，完成一部史詩級的龐大故事。

　　宮崎駿對漫畫的熱愛始終不減，他將漫畫稱作嗜好，經常用來當作電影拍攝期間的減壓娛樂。他至今仍不定期會在《Model Graphix》上發表漫畫作品，介紹他喜愛的戰機、人物、機具的考據與研究，以及原創的故事等等，而這些作品也成為電影題材的累積來源，電影《紅豬》和《風起》便是其中的例子。

『風起』最初就是在《Model Graphix》上連載

　　電影『風之谷』的原型之一『戰國魔城』

　　１９８１年，由於『小尼摩』的案子遲遲未能有進展，為求出路的宮崎駿開始試著準備其他替代案，一個是改編美國漫畫家理查·寇本（Richard Corben）的作品《Rowlf》，內容是描述類似狼人的"狗人"保護一位公主的故事；而另一個企劃案，便是本次專文重點的『戰國魔城』。

　　１９８０年代初期，戰國題材電影正好蔚為風潮，譬如黑澤明導演的『影武者』、齋藤光正導演的『戰國自衛隊』都十分賣座。大學時期曾投入甲冑研究的宮崎駿一直很想繪製戰國題材，於是便趁此機會提出了『戰國魔城』的企劃，但由於先前提出“純時代劇”題材的《魔法公主》原案被駁回，他便在『戰國魔城』的概念圖稿裡加進許多科幻元素，像是浮在天空的城堡、飛行機具、鳥馬、巨型機器人、武裝集團＂土鬼＂等等，這些也都成為日後電影和漫畫的元素。可惜的是，『戰國魔城』和『Rowlf』的企劃案最後都沒有獲得採用。

『戰國魔城』意象圖稿

『Rowlf』意象圖稿

　　電影『LITTLE NEMO』的遺憾

　　由於『LITTLE NEMO』是以日美合作的全動畫長片形式進行，１９８２年８月，日方主要人員的大塚康生、高畑勳、宮崎駿、近藤喜文、友永和秀、山本二三等人，為了學習美方的全動畫製作方式前往美國，接受本案顧問、同時也是迪士尼九位元老的法蘭克湯瑪斯和奧立強斯頓指導。也是在這個時期，宮崎駿等人初次認識今天的皮克斯&迪士尼創意總監約翰拉薩特，以及布萊德柏德導演等迪士尼新人。同年１０月底返回日本以後，因為無法認同『LITTLE NEMO』的企劃案方向，加上自己提出的替代案始終無法獲得認同，宮崎駿終於還是在１１月辭退離開「Telecom」公司，由原本同為『LITTLE NEMO』日方導演候選人的高畑勳接手。

前往美國學習迪士尼全動畫做法的宮崎駿導演等人

年輕時的約翰拉薩特導演

兩位動畫天才至今仍是好朋友
(左) 約翰拉薩特導演 (右)宮崎駿導演

　　後來，高畑勳導演也同樣自本次企劃辭退，由同樣有全動畫製作經驗的波多正美擔任日方導演。電影『小尼摩：夢土歷險記』(Little Nemo: Adventures in Slumberland)最後於１９８８年拍攝完成，１９８９年７月１５日在日本上映，可惜一方面因製作費花用過度、宣傳不足，最終未能回收成本，在美國的上映也因日本情況慘烈而大受影響，只能以失敗作結。


『小尼摩：夢土歷險記』片段

　　『戰國魔城』的再出發！？

　　正如前述鈴木製作人提到的一樣，宮崎駿導演正埋首於戰國題材的漫畫繪製，NHK於本月18號播出的『專業作風』節目中更首度出現導演正進行中的原稿！

　　導演在受訪影像中是這樣說的：「我想畫的是不屬於戰國物範疇的東西，如果畫的不是前所未見的東西就沒意義了」，實在很難令人不聯想到過去的企劃大作『戰國魔城』！

　　與妻子宮崎朱美合作出擊！？

　　那麼，除了漫畫以外，導演是否不再涉足動畫業呢？

　　首先應當要注意的是，導演在引退記者會上一再強調的是「我是自由的」。導演是在考量體力衰退與創作速度緩慢等因素下不得不決定從長片引退。在這次『專業作風』紀錄片中，宮崎駿導演仍把"畫動畫很有趣"、"要是不畫動畫了會很寂寞"等話語掛在嘴邊，顯示導演對動畫的熱愛依舊不減。

　　此外，台灣影迷也很愛前去參觀的「三鷹之森吉卜力美術館」，原本也是為吉卜力老年員工所設置的工作場所，在其內部小型電影院「土星座」所播映的短篇電影，便是美術館專屬的創作型態和發揮舞台。

　　今年9月，日本雜誌《女性自身》曾透過訪問宮崎駿導演的友人，刊載宮崎駿導演可能協助妻子拍攝動畫的報導！一位宮崎駿導演的老朋友在雜誌中說：「他的夫人是東映動畫的前輩動畫師，“繪畫的高明程度”得到很高的評價。據說她當時比宮崎先生更受到將來的矚目和期待喔」。

宮崎朱美女士的畫風
跟宮崎駿導演頗為相像

另一方面，由宮崎導演擔任會長的『淵之森之會』事務局長安田敏男先生，也在雜誌中透露宮崎朱美女士對動畫師一職的迷戀：「夫人曾寂寞感嘆地向我透漏『論繪畫我比宮崎畫得還要好哩，不過在結婚以後，我就辭退畫圖的工作了』。其實她應該也很想製作自己的作品吧……」
　　
　　由於宮崎導演本人也一直對妻子必須放棄工作顧家這件事感到很抱歉，甚至曾在１９９２年接受中日新聞專訪時提到對妻子的感激與歉意，安田先生說：「宮崎先生對其夫人抱有歉意。所以，要是夫人說『這次讓我來拍啦』，或許宮崎先生會幫太太製造機會也不一定呢。他們倆人的畫作像到不曉得是誰畫的。若是由太太製作分鏡、宮崎先生在背後支援，兩人一起完成動畫新作的可能性應該也是有的吧」。

宮崎朱美女士(舊姓大田)以兩個兒子為對象
繪製出版的育兒圖畫日記

　　吉卜力的現在與未來

　　吉卜力可以說是宮崎駿、高畑勳、鈴木敏夫三位元老共同花費大半輩子打拼下來的心血結晶，即便宮崎駿導演至今仍每天前往公司，但已做出引退宣言的他，終究需要放手讓吉卜力自行成長茁壯。導演在引退記者會上也說，假如年輕人們不主動表示想做些什麼，那就算鈴木製作人他們說破嘴也是沒用的。那麼，吉卜力接下來的動向為何呢？

　　鈴木製作人在宮崎駿引退記者會上曾指出，吉卜力目前正為明年夏季上映的新片努力當中。這次「專業作風」紀錄片裡，也可短暫瞥見這位新片導演的背影，從身形和鬍渣判斷，他很有可能是執導借物少女艾莉緹的米林宏昌導演！

　　　今年6月，我們曾跟大家介紹過吉卜力與日本AEON戲院合作的巨大壁畫海報牆，其中也跟大家介紹到畫中隱藏了一位不知名的角色，以時間點來看，這個角色很有可能就是吉卜力下一部作品的女主角了！

　　那這部新作究竟會是什麼樣的題材呢？


　　吉卜力曾在２００８年１０月與神奈川文學館合作開辦展覽：『堀田善衞展 吉卜力工作室所描繪的亂世。』，隔年１月２８日，宮崎吾朗導演又以原案和監修身分，在吉卜力美術館展開進一步的展覽企劃，以「堀田善衞作品『路上之人』的動畫電影化嘗試」為題，展出一系列圖稿！

　　讓我們來比較一下當時展覽公開的『路上之人』海報，以及AEON戲院的壁畫海報。

感覺是不是相當類似呢？

　　堀田善衞（1918～1998）是宮崎駿導演相當崇敬的一位作家。他畢業於日本慶應義塾大學法文科。1942年任職於國際文化振興會。1945年日本戰敗時，人在上海的堀田受到中國國民黨宣傳部徵用，於1947年才返回日本。1951年以『廣場的孤獨』、『漢奸』等作品獲得芥川賞肯定，前者描寫歷史動盪下受翻弄的人物積極面對困境的故事，這樣的風格也在其日後作品中不斷出現。曾寫過『歷史』、『審判』、『來自海鳴之底』、『年輕往日的詩人肖像』等長篇小說。1977年起移居西班牙達10年時間。後來推出『定家明月記私抄』、『路上之人』、『米歇爾 城館的人』（全三巻）等作品，以亂世觀察者為角色，探討文明與歷史的發展。於1998年以80歲之齡逝世。

　　２００９年一度傳出宮崎吾朗導演將根據堀田先生的「方丈記私記」和「定家明月記私抄」，拍攝一部有關兩名年輕人「定家與長明」的青春群像劇，並預期在２０１１年上映。由於「路上之人」動畫電影化展覽也是由宮崎吾朗導演主導，很有可能就是以這次新片開花結果。

就算宮崎駿又復出拍新片，
大家不要太吃驚

　　期待吉卜力的茁壯與宮崎導演的再出擊

　　高畑勳導演在『輝夜姬物語』完成記者會上曾說，宮崎駿導演之所以刻意引退，是為了要有所區別才做出那種形式的引退，卻也很有改變的可能性。他進一步指出：「就算發生了那樣的事(撤回引退宣言)，希望大家也別太吃驚。」

　　就現實面來說，吉卜力不可能永遠在宮崎駿導演的羽翼下生存，因此導演的引退動作對於吉卜力來說是必要的，但也如同宮崎駿導演在記者會上提到：「不希望給吉卜力工作室帶來困擾一樣」，引退宣言的釋出，也意味著吉卜力將獲得更多自由發揮的空間，這對於吉卜力的新人導演及宮崎駿導演本人，都是卸下責任枷鎖的重要階段，卻不會是遏止彼此創作之路的關卡。

 　　 作為一位導演，宮崎駿對吉卜力的責任已了，但創作之路卻永無止盡，我不認為導演會就此離開動畫業界，在吉卜力自立成長的路途上，宮崎駿導演想必也不會從顧問、指導甚至經營的身分上缺席，只要身體狀況許可，熱愛動畫的他一定會再度出擊。